Кинорежиссер, актер, сценарист Александр Митта

О кинорежиссере, актере, сценаристе

Александр Наумович Митта (его настоящая фамилия — Рабинович) родился в Москве 28 марта 1933 года. Учился на инженерно-строительном факультете МИСИ и в 1955 году окончил его.
В 1961 году состоялся кинодебют Митты: на киностудии «Мосфильм» он ставит ленту «Друг мой, Колька!». Всемирную известность режиссёру принесла постановка киноленты «Звонят, откройте дверь» (1966).
Советские кинолюбители отметили мощную по накалу эмоций картину «Экипаж» (1979), её ещё называют первым советским фильмом-катастрофой. В картинах режиссёра играли такие известные актёры, как Владимир Высоцкий, Юрий Никулин, Алексей Петренко, Леонид Филатов, Георгий Жженов, Савелий Крамаров, Олег Табаков, Елена Проклова, Ирина Мазуркевич и многие другие.
Сегодня в фильмографии Митты — 17 режиссёрских работ, он является автором книги «Кино между адом и раем» и многих статей, а также преподаёт режиссёрское мастерство в Гамбурге и московской «Школе-студии Александра Митты».

Награды и звания творца

За фильм «Друг мой, Колька!»:
премия кинокритики за лучший фильм 1961 г.
премия на Международном кинофестивале в Лондоне (1961)
За фильм «Звонят, откройте дверь»:
Гран-при «Золотой Лев святого Марка» и приз католического жюри на XVIII МКФ фильмов для детей в Венеции
премия Московского комсомола (1966)
За фильм «Точка, точка, запятая…»:
«Серебряный приз» в конкурсе детских фильмов на VIII МКФ в Москве (1972)
главная премия на IV «Параде детских фильмов» в Белграде (1972)
«Серебряная сирена» — отборочная премия фестиваля советских фильмов в Сорренто (1972)
приз Международного кинофестиваля детских фильмов в Салерно (1972)
премия Ленинского комсомола (1972)
лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Призы среди детских фильмов» за 1973 год
Заслуженный деятель искусств РСФСР (1974)
Лауреат Всесоюзного кинофестиваля в номинации «Премии кинофестиваля» за 1980 год
Лауреат государственной премии Российской Федерации за 2001 год (2002) — за фильм «Граница. Таёжный роман»
Народный артист Российской Федерации (2004) — за большие заслуги в области искусства
В марте 2008 года награждён орденом «За заслуги перед Отечеством» IV степени
Почётный член Российской академии художеств
Специальный приз «За вклад в кинематограф» XXIV открытого российского кинофестиваля «Кинотавр» в 2013 году — «Выдающемуся кинорежиссёру, строгому воспитателю, озорному выдумщику».
Почетный приз IV-го онлайн-кинофестиваля «Дубль дв@» «За выдающийся вклад в киноискусство» (2013 год).

Александр Митта. Особенности творчества

Действительно, я «выскочил» из режиссуры после «Затерянного в Сибири». У меня был написан сценарий следующего фильма, но я решил, что не вернусь в кино, пока не осознаю ту новую ситуацию, которая сложилась в нашей жизни и в кинематографе. А в нашей жизни произошла настоящая революция, в результате чего кинематограф потерял государство как единственного заказчика и образовался совершенно новый открытый рынок.
До этого многие важные проблемы режиссуры концентрировались в ее взаимоотношениях с государством. Именно государство сообщало режиссуре некую сакральность, ложный блеск: в жизни общества Церкви как бы не существовало, и мы были немножко священниками; пресса значимой роли не играла, и кинематографисты выполняли ее функции — намеками говорили о том, что люди хотели слышать. Кроме того, нам внушали ложную идею, что искусство чему-то учит, воспитывает. Нам без конца талдычили: «вы должны воспитывать зрителя». Как мы его «воспитали», стало видно в первые месяцы «свободы», когда рухнул «железный занавес» и с ним все запреты. И тогда же сразу стало ясно, что конкурировать с западным кинематографом мы не способны.
Я сказал себе, что вернусь в кино только, когда буду уверен, что мои фильмы на российском экране смогут конкурировать с западными. Но похоже было, что эту планку мне никогда не преодолеть, и я стал развлекаться другими делами: преподавал (главным образом в Европе), писал сценарии один за одним, накатав их в общей сложности одиннадцать штук. Причем ставить их мне не очень-то и хотелось. Это был просто своеобразный выплеск энергии.
Никогда в это не верил и не считал, что мои фильмы должны кого-то чему-то учить. На меня смотрели, как на ненормального, но я всегда говорил, что мне нравится развлекать людей. Помню, как меня вызвал к себе Ермаш: «Ты болтаешь вздор, будто «Экипаж» — какая-то сказка. Запомни — это фильм о коллективном подвиге советского человека!» Но на самом деле люди, смотря «Экипаж», просто волновались, переживали за героев и не думали ни о каких коллективных подвигах.
Хотя есть, конечно, фильмы (их очень мало), глубоко проникающие в душу. Я сам вырос на картинах Феллини, Формана, итальянского неореализма, французской «новой волны», нового чешского кино. Такие фильмы необходимы, они стимулируют творческие процессы в кинематографе да и на зрителя оказывают определенное влияние. Чем, например, брали за душу те же итальянцы? Тем, что незнакомые люди вмиг становились родными. В тех фильмах был спрессованный сгусток эмоций.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *