Тарас Шевченко – Тополя

https://www.google.com.ua/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&cad=rja&uact=8&ved=0ahUKEwjgx_Kjq8nSAhUEIJoKHZ8ICVsQjRwIBw&url=http%3A%2F%2Fwww.myshared.ru%2Fslide%2F1110674%2F&psig=AFQjCNGBgvJYHzxq5Ds8mYB7mS79H7xKqQ&ust=1489145941708689

Сюжет

Молода дівчина закохується у козака, але той поїхав на війну де й загинув. Дівчина все ще сподівається, що він повернеться, натомість її матір підшукала для неї хорошу партію — старого багатія. Дівчина не хоче йти заміж і матір вирішує віддати її силоміць за старого. Остання надія дівчини — це стара ворожка до якої вона звертається за допомогою. Та говорить, що передбачила її прихід і дає дівчині чаклунське зілля, випивши яке на світанку, ще «до півнів» можна повернути коханого «з чужини», але якщо він не повернеться після другого ковтка треба випити в третє… Що має трапитись після третього ковтка стара порадила не питати. Дівчина після не довгих вагань робить все, як їй наказала зробити ворожка, її козаченько так і не повернувся, а вона перетворилась в тополю.

Презентация "Образ тополі " (7 клас)

Тополя

По діброві вітер виє,
Гуляє по полю,
Край дороги гне тополю
До самого долу.
Стан високий, лист широкий
Марне зеленіє.
Кругом поле, як те море
Широке, синіє.
Чумак іде, подивиться
Та й голову схилить,
Чабан вранці з сопілкою
Сяде на могилі,
Подивиться — серце ниє:
Кругом ні билини.
Одна, одна, як сирота
На чужині, гине!

Хто ж викохав тонку, гнучку
В степу погибати?
Постривайте — все розкажу.
Слухайте ж, дівчата!

Полюбила чорнобрива
Козака дівчина.
Полюбила — не спинила:
Пішов — та й загинув…
Якби знала, що покине —
Було б не любила;
Якби знала, що загине —
Було б не пустила;
Якби знала — не ходила б
Пізно за водою,
Не стояла б до півночі
З милим під вербою.
Якби знала!..
І то лихо —
Попереду знати,
Що нам в світі зострінеться…
Не знайте, дівчата!
Не питайте свою долю!..
Само серце знає,
Кого любить. Нехай в’яне,
Поки закопають,
Бо не довго, чорнобриві!
Карі оченята,
Біле личко червоніє —
Не довго, дівчата!
До полудня, та й зав’яне,
Брови полиняють.
Кохайтеся ж, любітеся,
Як серденько знає.

Защебече соловейко
В лузі на калині,
Заспіває козаченько,
Ходя по долині.
Виспівує, поки вийде
Чорнобрива з хати,
А він її запитає,
Чи не била мати.
Стануть собі, обіймуться —
Співа соловейко;
Послухають, розійдуться,
Обоє раденькі…
Ніхто того не побачить,
Ніхто не спитає:
«Де ти була, що робила?»
Сама собі знає…
Любилася, кохалася,
А серденько мліло —
Чуло серце недоленьку,
Сказати не вміло.
Не сказало — осталася,
День і ніч воркує,
Як голубка без голуба,
А ніхто не чує…
Не щебече соловейко
В лузі над водою,
Не співає чорнобрива,
Стоя під вербою,
Не співає — сиротою
Білим світом нудить:
Без милого батько, мати —
Як чужії люди,
Без милого сонце світить —
Як ворог сміється,
Без милого скрізь могила…
А серденько б’ється.

Минув і рік, минув другий —
Козака немає;
Сохне вона, як квіточка;
Мати не питає:
«Чого в’янеш, моя доню?»
Стара не спитала,
За сивого, багатого
Тихенько єднала.
«Іди, доню, — каже мати, —
Не вік дівувати!
Він багатий, одинокий —
Будеш панувати».
«Не хочу я панувати,
Не піду я, мамо!
Рушниками, що придбала,
Спусти мене в яму.
Нехай попи заспівають,
А дружки заплачуть,
Легше, мамо, в труні лежать,
Ніж його побачить».

Не слухала стара мати,
Робила, що знала —
Дивилася чорнобрива,
Сохла і мовчала,
Пішла вночі до ворожки,
Щоб поворожити,
Чи довго їй одинокій
На сім світі жити?..
«Бабусенько, голубонько,
Серце моє, ненько,
Скажи мені щиру правду,
Де милий-серденько?
Чи жив-здоров, чи він любить?
Чи забув-покинув?
Скажи ж мені, де мій милий?
Край світа полину!
Бабусенько, голубонько!
Скажи, бо [ти] знаєш…
Мене мати хоче дати
За старого заміж.
Любить його, моя сиза,
Серце не навчити!
Пішла б же я утопилась —
Жаль душу згубити…
Коли не жив чорнобривий,
Зроби, моя пташко!
Щоб додому не вернулась…
Тяжко мені, тяжко!
Там старий жде з старостами…
Скажи ж мою долю».
«Добре, доню! Спочинь трошки.
Чини ж мою волю.
Сама колись дівувала —
Теє лихо знаю;
Минулося — навчилася:
Людям помагаю.
Твою долю, моя доню!
Позаторік знала,
Позаторік і зіллячка
Для того придбала».
Пішла стара, мов каламар
Достала з полиці.
«Ось на тобі сього дива.
Піди до криниці,
Поки півні не співали,
Умийся водою,
Випий трошки сього зілля —
Все лихо загоїть.
Вип’єш — біжи якомога;
Що б там не кричало,
Не оглянься, поки станеш
Аж там, де прощалась.
Одпочинеш; а як стане
Місяць серед неба,
Випий ще раз; не приїде —
Втретє випить треба.
За перший раз, як за той рік,
Будеш ти такою;
А за другий — серед степу
Тупне кінь ногою, —
Коли живий козаченько,
То зараз прибуде…
А за третій, моя доню!
Не питай, що буде…
Та ще, чуєш, не хрестися —
Бо все піде в воду…
Тепер же йди, подивися
На торішню вроду».
Взяла зілля, поклонилась:
«Спасибі, бабусю!»
Вийшла з хати — чи йти, чи ні?..
«Ні! Вже не вернуся!»
Прийшла… Вмилась, напилася,
Тихо усміхнулась,
Вдруге, втретє напилася
І не оглянулась.
Полетіла, мов на крилах,
Серед степу пала,
Пала, стала, заплакала
І… і заспівала:
«Плавай, плавай, лебедонько!
По синьому морю —
Рости, рости, тополенько!
Все вгору та вгору,
Рости гнучка та висока,
До самої хмари,
Спитай Бога, чи діжду я,
Чи не діжду пари?
Рости, рости, подивися
За синєє море:
По тім боці — моя доля,
По сім боці — горе.
Там десь милий чорнобривий
Співає, гуляє,
А я плачу, літа трачу,
Його виглядаю.
Скажи йому, моє серце!
Що сміються люди,
Скажи йому, що загину,
Коли не прибуде!
Сама хоче мене мати
В землю заховати…
А хто ж її головоньку
Буде доглядати?
Хто догляне, розпитає,
На старість поможе?
Мамо моя!.. Доле моя!..
Боже милий, Боже!..
Подивися, тополенько!
Як нема — заплачеш,
До схід сонця, ранісінько,
Щоб ніхто не бачив…
Рости ж, серце-тополенько,
Все вгору та вгору;
Плавай, плавай, лебедонько!
По синьому морю».

Отак тая чорнобрива
Плакала, співала…
І на диво серед поля
Тополею стала.

По діброві вітер виє,
Гуляє по полю,
Край дороги гне тополю
До самого долу.

Інші твори Т.Г. Шевченка

Архитектурный дизайн как творческая деятельность

https://www.google.com.ua/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&cad=rja&uact=8&ved=0ahUKEwjy2IKvoNHSAhXJfywKHQ7pDPkQjRwIBw&url=http%3A%2F%2Fwww.fotokomok.ru%2Ftechnology%2Fdesign%2Farch-design%2F&bvm=bv.149397726,d.bGg&psig=AFQjCNH_WLCrLODos2zUvYN637Fi_JKuZw&ust=1489417655081217

О виде дизайна

Архитектурный дизайн – творческая деятельность, связанная с проектированием и руководством процесса создания сооружений, отвечающих утилитарным и духовным потребностям людей.
Архитектура (от греч. architekton – строитель) – основа архитектурного дизайна – вид искусства, восходящий к древним человеческим умениям, наряду с танцем, изготовлением орудий и живописью.
Архитектурное сооружение, ввиду своей долговечности, может служить уникальным памятником, который раскрывает историю развития разных народов и мира в целом.
Общий процесс эволюции в архитектуре можно очертить следующими этапами:
– 25 в до н.э. – пирамиды в Саккара, Гизе – первые объекты, которые могут рассматриваться как произведения искусств;
– 5 в до н.э. – афинский Акрополь, Парфенон – первые авторские объекты;
– 15 в – эпоха Возрождения – дает необыкновенный импульс в развитии теории и практики архитектуры;
– 12 в – 19 в – архитектура занимает лидирующее место в ряду изящных искусств, становится предметом номер один в художественных академиях. В этот период она флагман в искусстве по созданию стиля готики, барокко, классицизма…;
– конец 19 в, начало 20 в – уступает первые позиции по созданию стиля – живописи и скульптуре, которые создают модерн и конструктивизм ;
– 20 в, и по настоящее время – архитектура – синдикат градостроительного проектирования, технического проектирования, дизайна и художественной деятельности;
Архитектурный дизайн –(design – англ. проектировать) синтезировал в себе художественные, психологические, научные и технические начала.
Девизом архитектурного дизайна может стать формула, рожденная в эпоху Возрождения: «польза-прочность-красота».
История развития архитектурного дизайна – великий триллер: от гениальных произведений испанского архитектора А.Гауди (его идеи могут служить человечеству и дизайну еще долго) и конструктивистского прорыва Ле Корбюзье (правда, ноги архитектурного конструктивизма произрастают из японской эстетики, но это уже другая тема для разговора); до, обмыленных фирменным стилем (в том числе и слизанных со стилей вышеперечисленных архитекторов) современных сооружений.
Будем надеяться, что у триллера будет счастливый финал, в котором будут бережно обращаться с исторически сложившейся средой, куда не будут впихивать все подряд. 

Тренды современной городской архитектуры

Современная архитектура европейских городов развивается вне жестких рамок определенных стилей и жанров. Дизайнеры и архитекторы привносят новое в существующие стили, смешивают их элементы и сочетают с исторической средой городских кварталов. Об актуальных тенденциях европейской архитектуры рассказывают Аннетте Акстхельм (Annette Axthelm) и Хеннер Рольвьен (Henner Rolvien) – немецкие архитекторы, известные своими работами в столичном регионе Германии. Один из наиболее известных в профессиональной среде проектов Акстхельм и Рольвьена создан в сотрудничестве с компанией Ziegert – это жилой комплекс LUX, расположенный в историческом центре Берлина в 600 метрах от Бранденбургских ворот и Бундестага.
Любой городской архитектурный проект рано или поздно сталкивается с вопросом органичной интеграции новых зданий в окружающее пространство.
Важнейшая тенденция современной архитектуры – уважение к архитектурному контексту и историческому ландшафту. Это не означает, что все новые здания в черте города должны копировать стиль старой застройки – вполне достаточно, чтобы новостройки не вступали со средой в противостояние и не контрастировали с окружением, как пресловутая Пирамида Лувра в Париже.
Хорошим примером для иллюстрации этой тенденции стал один из жилых комплексов, строящихся в центре Берлина. Комплекс LUX расположен между кварталом художников на Августштрассе и знаменитым бульваром Унтер-ден-Линден. Здание комплекса новое, оно не выглядит чем-то изолированным, а является как бы продолжением существующего ландшафта. Фасад LUX со всех сторон открыт для солнечных лучей, а его дизайн гармонирует с расположенным напротив современным парком, который, в свою очередь, является копией близлежащего Тиргартена. Аннете Акстхель и Хеннером Рольвьеном (создатели проекта) использовали необычное сочетание архитектурных элементов и игры света, благодаря чему грань между внутренним и внешним пространством здания оказалась стертой.
Современная архитектура неукоснительно соблюдает баланс между социальной жизнью и приватностью, внешним и внутренним миром. В проектах жилых домов эту тенденцию отражают, в частности, прозрачные фасады и окна от пола до потолка. С одной стороны, стеклянные конструкции пропускают внутрь здания свет и открывают доступ ко всему внешнему миру. С другой стороны, жители прозрачного дома не ощущают себя «в аквариуме» – такие функциональные элементы как встроенные панели, солнцезащитные навесы и тонированные стекла обеспечивают интимность и индивидуальность.
По мнению Аннете Акстхельм, большинство жилых зданий Берлина интровертны, закрыты и замкнуты, в отличие от комплекса LUX – прозрачные фасады придают ему открытость, подчеркивают связь между жильцами и окружающей средой.
В современных архитектурных проектах значительное внимание уделяется не только «экстерьеру» здания, но и внутренней отделке. Задача дизайнера – создать гармоничную среду, единое жилое пространство, где внешний облик здания сочетается с интерьерами квартир.
Типовые квартиры в прошлом, современная архитектура предполагает все больше вариантов персонализации пространства, даже если речь идет о многоквартирном доме. Планировка таких квартир предоставляет широкие возможности для импровизации. В частности, в жилом комплексе LUX динамичная форма комнат и террас позволяет спланировать помещение в соответствии со вкусами и потребностями владельцев и выбрать вариант отделки, оптимально отвечающий ожиданиям.
Внутри здания завязываются «взаимоотношения» дома и его жителей, от которых, в итоге, напрямую зависит комфортность проживания, микроклимат дома. Жильцы постоянно «контактируют» со своим домом, прикасаясь к окнам, дверям, поверхностям, оборудованию, именно поэтому качество материалов также не допускает компромиссов.
Городская архитектура развивается в рамках исторического ландшафта, воплощая лучшие черты существующих стилей и современные технологии. Это отличает наиболее востребованные проекты недвижимости в современных городах – гармоничный дизайн, комфорт и функциональность.

Еще о дизайне

Опал благородный – драгоценный камень

https://www.google.com.ua/url?sa=i&rct=j&q=&esrc=s&source=images&cd=&cad=rja&uact=8&ved=0ahUKEwi004bgoMrSAhUBMJoKHSSLAH4QjRwIBw&url=http%3A%2F%2Fgeo.web.ru%2Fdruza%2Fm-blag-opal_0.htm&psig=AFQjCNHNwq_ks72iDPxhLYBpwpqvz78HxA&ust=1489177493151073

О камне

Особенностью благородных опалов является опализация — радужная игра цветов, меняющаяся с каждым поворотом камня.
Среди благородных опалов выделяются белые опалы с белым или светлым основным тоном и более редкие черные опалы, основной тон которых темно-серый, темно-синий, темно-зеленый или серовато-черный. Глубокий черный цвет встречается исключительно редко. Опаловая матрица (прежнее название ее «опалин») представляет собой полосы, пятна или блестки благородного опала в материнской породе. Благодаря эффектным цветовым контрастам такие камни тоже применяются в ювелирных украшениях.

Вплоть до начала XX в. самые качественные опалы поступали из месторождения Червеница на крайнем востоке Чехии.

Затем были открыты автралийские опалы. Наиболее известные из месторождений Нового Южного Уэльса — Лайтнинг-Ридж и Уайт-Клифс, в Южной Австралии это Кубьер-Педи и Андамука, в Квинсленде — Бюлла-Крик и Бюрку-Ривер. Опалы обычно встречаются в виде тонких (1—2 мм) прослоев или мелких линзочек, как правило, в песчаниках. Помимо Австралии месторождения благородного опала имеются в Бразилии, Гватемале, Гондурасе, Японии и США (шт. Невада).
В Европе некоторое время назад бытовало поверие, что опалы приносят несчастье. На Востоке же этот камень всегда был символом надежды и верности. Игра цветов выявляется лучше всего при обработке опала кабошоном. В опаловых дублетах, так называемых слоистых опалах, под тонкий благородный опал подкладывается обычный опал или оникс. В триплетах тонкий опаловый слой покрывается, кроме того, еще защитным слоем из горного хрусталя. При имитациях и подделках светлые опалы или опаловая матрица для подчеркивания игры цветов окрашиваются в черный цвет. Пористые опалы пропитывают смолами. В 70-е годы был осуществлен синтез благородных опалов.

Астрология

Минерал оказывает особую благосклонность Рыбам. Некоторым из них он подарит способность заранее чувствовать опасность. Будет полезен и Скорпионам.
На Востоке, особенно в Индии, издавна обожествляли благородные опалы, считая их камнями любви, веры и сострадания, а так же считали, что опалы помогают детям расти, просветляют разум, растворяют мрачные мысли и страхи, способствуют общению между людьми и дружественным отношениям. В Европе камень является символом добрых доверительных отношений, счастья, надежды и любви. Почти во всех странах мира его использовали маги, как оберег от черного колдовства, сглаза и ударов судьбы. Как талисман опал предопределяет успех во всех начинаниях. Опалы придают силу ясновидения, раскрывают дар пророчества, помогают предсказывать будущее.
Существует мнение, что чёрный опал может навредить человеку со слабым характером, так как он увеличивает тягу к порочному удовольствию. Опалы белого цвета, наоборот, усиливают духовное начало, дарят человеку покой и гармонию с окружающим миром. Бытует мнение, что опал в большей степени помогает талантливым людям, развивая их способности. А если оправить опал в золото, то его магические свойства удваиваются.

Название этого камня, предположительно, происходит от лат. “opalus” или санскритского “upala”- драгоценный камень.

С физической точки зрения опалы являются гидрогелями двуокиси кремния. Иными словами, опал – это аморфный кварц, содержащий от 6 до 10 % воды. Некоторые виды опалов способны впитывать определённое количество воды, а при высыхании терять ее, растрескиваясь; отсюда их прозвище – “трескун”.
Натуральные опалы окрашены весьма разнообразно – всеми цветами радуги. Существует более ста разновидностей природных опалов самых разных оттенков, которые обусловлены примесями марганца, никеля, железа и других элементов.

В ювелирном деле преимущественно используют благородные опалы, которые отличаются радужной игрой цвета – опалесценцией.

Лучшие образцы ценятся очень дорого. Чтобы лучше проявить цветовую игру опалов, им придают форму кабошонов, или другие легко-выпуклые формы, в зависимости от того, как это позволяет сырой материал.
В сетях магазинов, в серийных украшениях часто используют опалы дублеты и триплеты. Дуплетами опала называются камни, в которых верхняя часть из цельного опала приклеивается на черное основание из обсидиана или ветролита. Триплет – это всё-то же самое, только на поверхность пластинки опала приклеивают прозрачный купол из горного хрусталя, прозрачного стекла, кварца или пластика. При покупке изделий с опалом в магазине, нужно уверенно спрашивать о природном происхождении камня. Потому что в глухом изделии сложно увидеть нижнюю часть опала, тем более, если он завальцован. Не проверив такой камень, вы рискуете сильно переплатить за имитацию. Подделкой также считается окраска в чёрный цвет белого опала и пропитка опалов синтетической смолой.
Если опал хранить в помещении с низкой влажностью, то из-за потери влаги он может помутнеть и потрескаться. Поэтому украшения с опалом следует носить как можно чаще, так как драгоценный камень может брать необходимую для себя влагу из окружающей среды или кожи того, кто его носит. Опал также следует оберегать от резкого изменения температур, от контакта с жирами, косметикой, следует периодически опускать его в воду или заворачивать во влажную ткань.

В средневековых работах по медицине в описании целебных свойств опала указывается, что он успокаивает нервы, помогает при болезнях сердца, обмороках, сохраняет от бурных страстей, раздражений, возвращает остроту зрения и блеск глазам.

По мнению литотерапевтов опал выводит из депрессии, избавляет от бессонницы и ночных кошмаров, снимает последствия стрессовых ситуаций. Существует мнение – если всматриваться в опал по несколько минут в день, то можно улучшить зрение, снизить глазное давление.

Еще о камнях

Великие об опале

Огонь опалов нежнее, чем рубиновый, и в них сверкающий пурпур аметистов, и морская зелень изумрудов – все сияет в невероятном единстве.” Плиний

 

 

Translate »