Эдгар Джон Рубин родился 6 сентября 1886 года в Копенгагене (Дания), в состоятельной еврейской семье. Он получил образование в колледже Соломанна, затем изучал философию в университетах Копенгагена (до 1915 года). В 1911-1914 годах Рубин работал вместе с известными учеными Леманном и Геттингеном по исследованиям симультантного светового контраста. Затем – с Г.Мюллером, Д.Катцем, Э.Гуссерлем. С 1916 по 1918 год Рубин работал в качестве доцента Копенгагенского университета, а затем здесь же был преподавателем в течении 4-х лет. В 1922 году он получил звание профессора экспериментальной психологии и как преемник А.Леманна стал руководителем психологической лаборатории. Также в последствии он был Президентом Интернационального конгресса по психологии в Копенгагене. Наибольшую известность Рубин приобрел своим диссертационным исследованием «Визуально воспринимаемые фигуры» (1915). Эта работа оказала значительное влияние на развитие теории гештальтпсихологии. Он описал субъективные признаки фигуры и фона: фигура, в отличие от фона, представляет собой форму, выступает вперед, лучше запоминается, фон кажется чем–то непрерывным, находящимся позади фигуры, фигура воспринимается как предмет, а фон – как материал, изменение одного только фона может привести к тому, что фигура перестанет распознаваться; при этом любая из прилегающих частей может восприниматься и как фигура, и как фон. Проиллюстрировать это можно «Вазой Рубина» – классическим изображением обращающихся фигур, которые воспринимаются то вазой, то двумя лицами. Что это – ваза или два профиля? Этот принцип применим в теории гештальта как способ организации частей в самостоятельное целое. Сознание человека не может воспринимать все детали окружающего мира с одинаковой концентрацией внимания. Значимые в текущий момент события занимают в сознании центральное место, образуя фигуру (гештальт), а всё прочее отступает на задний план, являясь фоном. Чтобы гештальт оказался полным, должны быть осознаны и реализованы все входящие в него части – тогда окружающее приобретает целостность. Если же у человека нет возможности удовлетворить эту являющуюся фигурой потребность, то гештальт остается незавершенным и не дает возможность воспринимать окружающее в гармоничном единстве. Умер Эдгар Джон Рубин 3 мая 1951 года в Холте (Дания).
Психология
Своей работой «Визуально воспринимаемые фигуры» (1915) о соотношении фигуры и фона Рубин оказал значительное влияние на развитие теории гештальтпсихологии.
Он дал описание субъективных признаков фигуры и фона: фигура, в отличие от фона, представляет собой форму, выступает вперёд, она лучше запоминается, а фон кажется чем-то непрерывным, находящимся позади фигуры.
Фигура воспринимается как предмет, а фон — как материал; изменение одного только фона может привести к тому, что фигура перестанет распознаваться, при этом любая из прилегающих частей может восприниматься и как фигура, и как фон.
Ваза Рубина
Ваза Рубина (иногда известная как лицо Рубина или ваза с рисунком) представляет собой знаменитый набор двусмысленных или бистабильных (т. е. Обратных) двумерных форм, разработанных датским психологом Эдгаром Рубином в 1915 году. Они были впервые представленный в целом в двухтомном труде Рубина, датский язык Synsoplevede Figurer («Визуальные рисунки»), который был очень хорошо принят; Рубин включил ряд примеров, таких как мальтийский крест в черно-белом, но тот, который стал самым известным, был примером его вазы, возможно, потому, что мальтийский крест можно было легко интерпретировать как черно-белый пляжный мяч.
Рубин представил в своей докторской диссертации (1915) подробное описание визуальной связи между фигурой и землей, вырождение зрительного восприятия и работу памяти в лаборатории своего наставника Георгия Элиаса Мюллера. Один из элементов исследования Рубина можно резюмировать в фундаментальном принципе: «Когда два поля имеют общую границу, и один рассматривается как фигура, а другой как основание, то непосредственный перцептивный опыт характеризуется формирующим эффектом, который возникает из общей границы полей и работает только на одном поле или действует сильнее на одном, чем на другом ».
Визуальный эффект обычно представляет зрителя с двумя формальными интерпретациями, каждый из которых согласуется с изображением сетчатки, но только один из них может поддерживаться в данный момент. Это связано с тем, что ограничивающий контур будет рассматриваться как принадлежащий фигуре фигуры, которая появляется на фоне бесформенного фона. Если последняя область интерпретируется вместо этого как фигура, то тот же ограничивающий контур будет рассматриваться как принадлежащий ему.
